Teave

Giljotiin vaikib


Prantsusmaal Marseille's asuvas Baumetese vanglas saab tapmises süüdi mõistetud Tuneesia immigrant Hamida Djandoubi viimaseks giljotiini hukatud isikuks.

Giljotiin saavutas esmakordselt kuulsust Prantsuse revolutsiooni ajal, kui arst ja revolutsionäär Joseph-Ignace Guillotin võitis seaduse, mis kohustas kõiki surmanuhtlusi täitma „masina abil”. Iirimaal ja Inglismaal oli pea mahavõtmise masinaid kasutatud varem ning Guillotin ja tema toetajad pidasid neid seadmeid inimlikumaks kui teisi hukkamisvõtteid, näiteks poomist või laskmist. Ehitati ja katsetati surnukehade peal Prantsuse pea mahavõtmise masin ning 25. aprillil 1792 sai maanteesõitjast esimene inimene revolutsioonilises Prantsusmaal, kes selle meetodiga hukati.

Seade sai peagi oma advokaadi nime all giljotiiniks ning revolutsiooni ajal kaotas giljotiinist pea pea 10 000 inimest, sealhulgas Louis XVI ja Prantsusmaa endine kuningas ja kuninganna Mary Antoinette.

Giljotiini kasutamine jätkus Prantsusmaal 19. ja 20. sajandil ning viimane giljotiini hukkamine toimus 1977. aastal. 1981. aasta septembris keelas Prantsusmaa surmanuhtluse täielikult, jättes giljotiini igaveseks hüljatuks. Rootsis Lidenis on giljotiinile pühendatud muuseum.

LOE LISAKS: 8 asja, mida sa giljotiinist ei pruugi teada


Giljotiini ajalugu

1700ndatel aastatel olid hukkamised Prantsusmaal avalikud üritused, kus terved linnad kogunesid vaatama. Vaese kurjategija jaoks oli tavaline hukkamisviis veerandamine, kus vangi jäsemed seoti nelja härja külge, seejärel aeti loomad neljas eri suunas, rebides inimese laiali. Kõrgema klassi kurjategijad võiksid poomise või pea maharaiumise teel osta vähem valusa surma.

Giljotiin on vahend surmanuhtluse määramiseks pea mahavõtmisega, mis tuli Prantsusmaal pärast 1792. aastat (Prantsuse revolutsiooni ajal) laialt kasutusele. 1789. aastal soovitas üks prantsuse arst esmalt, et kõik kurjategijad tuleks hukata “masinaga, mis raiub pea valutult”.


Juuksur

Järgmisena saabub juuksur. Ta lõikab kõik juuksed, mis võivad teie kaela katta - ja takistab seega tera. See on karm ja valutab üsna palju. Ometi jääte vaikseks.

See on sünge paar minutit. Teil on aega mõelda. Märkate, et ta on pea ülaossa jätnud mitu tolli juukseid - timuka käepide, kui tera on oma töö teinud.

Juuksur lõpetab. Sa tänad teda ja pakud talle jootraha. Te ei vaja raha. Ja pidage meeles, et ta teeb teile teene.

Lõppude lõpuks, kui timukas ei näe teie kaela, võib tera kukkuda kuklasse. Ja sa ei taha seda.

Ajaloolised tühiasjad: pärast terrorivalitsust lõi Prantsusmaal uus soeng. Karm lõige, kaela põhjas väga lühike ja ees pikem, kandis see nime The Titus. Eesmärk oli jäljendada giljotiini poolt tapetud naistele tehtud kiireid lõike.


Giljotiiniliiga, mis see on?

Olen giljotiiniliiga volinik ja kuigi nende populaarsus kasvab, näen endiselt palju inimesi, kes ei tea, mis see on. Nii et lubage mul mõni minut selgitada, kasutades näitena seda, mida alustasin sel aastal.

MIS ON GILJOTIINILIIGA? Mind inspireeris see eelmisel hooajal siit leitud postitusest ja mina koos 13 inimesega lõime Robespierre'i mälestusjalgpalliklassika (või selle, mida saate, kui spordisõbrad ja ajaloohuvilised kokku tulevad). Põhimõtteliselt loote 14 meeskonna liiga, kui soovite, sest see liiga on täispunkti ppr koos järgmise nimekirja seadistusega

Meie tellimuse mustand valiti juhuslikult minu postitatud lotovideo mustandi kaudu, kusjuures igal meeskonnal oli ümbrik oma nimega ja saime tellimuse, mille järgi nad valiti. Me ostsime 10 dollarit, 120 dollarit läheb esimesele ja 20 dollarit läheb teisele.

Siin läheb huvitavaks ………. Me ei tee traditsioonilist H2H seadistust, vaid põhineb kogutud punktidel. Nädala lõpus on madalaima meeskonna kogu nimekiri loobutud (neil on fantaasiajalgpallirevolutsiooni kuulsusrikka põhjuse tõttu pea maha lõigatud!) Igal meeskonnal on 100 dollari suurune FAAB, et teha pakkumine mitte ainult maha langenud mängijate, vaid ka mõni muu vaba agent. Kaotanud meeskonna nimekiri on igal nädalal lukustatud, et vältida muid täiendusi, ning mäng jätkub järgmisel nädalal 13 meeskonnaga. See kestab kuni 13. nädalani, mil meistritiitli eest võistlevad 2 supermeeskonda.

Mõned märkimisväärsed mängijad, kes on praegu loobumistega saadaval:

Ma tahtsin lihtsalt jagada, kui teil on küsimusi, võin neile parima anda.


Peter Allen MailOnline'i jaoks
Uuendatud: 17. märts 2010 kell 17.45 BST

Giljotiin on Prantsusmaal esilinastunud esimest korda pärast seda, kui surmav seade kolm aastakümmet tagasi koondati.

Seade - koos oma habemenuga teraga, mis on ainulaadselt loodud peade ja kehade eraldamiseks - moodustab uue näituse „Kuritöö ja karistus” Pariisi kesklinnas Orsay muuseumis.

See pandi sinna pärast nende taotlusi, kes võtsid selle kaotamise kampaania vastu enne surmanuhtluse keelamist üle La Manche'i 1981. aastal.

Kiire surm? Pariisi kesklinnas Orsay muuseumis toimunud kuritegevuse ja karistuse näitusel on näidatud 14 jalga pikk giljotiin

Kurikuulsast "proua giljotiinist" vabanemiseks on tehtud ühiseid jõupingutusi alates 1790. aastate Prantsuse revolutsiooni kõrgajast, mil see alustas oma tööd, tappes tuhandeid, endisest kuningannast Marie Antoinette'ist kuni sõjajärgsete mõrvariteni.

Robert Badinter, endine justiitsminister, kes nägi seda keelatud, ütles: „Giljotiinist, sellest surmavahendist, on saanud muuseumi objekt. Milline sümbol - milline võit kaotamise toetajatele! ”

Aastal 1972 oli Badinter arenev vandeadvokaat, olles tunnistajaks, et tema „vana vaenlane lõikab kaela” 27-aastase kliendi Roger Bontemsi, kes oli surmanuhtluse saanud.

Verine kättemaks: sakslane Eugen Weidmann, kes tunnistas üles kuus mõrva, hukatakse giljotiiniga 17. juuni 1939. aasta varahommikul Pariisis St Pierre'i vangla ees. Kui tera kukub alla, hoiab üks timukatest Weidmanni jalgu


Viimane ohver: süüdimõistetud mõrvar Hamida Djandoubi raiuti 1977. aastal Marseille's Baumettesi vanglas pea maha.

Klavessiinimeistri loodud ja natside soositud tööriist: kuidas giljotiin tekitas terrori 200 aastat

  • Esimese masina lõi Tobias Schmidt, saksa insener ja klavessiinivalmistaja, kellele töötas Louis XVI.
  • Esimene giljotiini hukkamine viidi läbi Prantsuse maanteeliigel Nicolas Jacques Pelletier'il 5. aprillil 1792.
  • See sai nime Pariisi asetäitja dr Guillotini järgi, kes tegi algse ettepaneku, et kõik hukkamõistetud kurjategijad raiutaks pea maha inimlikkuse ja võrdsuse tõttu.
  • Sellest ajast alates on giljotiin olnud Prantsusmaal ainus seaduslik hukkamisviis kuni surmanuhtluse kaotamiseni 1981. aastal - kui välja arvata teatud kuriteod riigi julgeoleku vastu, mille tulemusel hukati tulistamisüksus.
  • Terrorivalitsemise ajal kestis 13 kuud Pariisis 1225 inimest ja Prantsuse revolutsiooni ajal saadeti giljotiini praktiliselt kogu Prantsuse aristokraatia, sealhulgas kuninganna Marie Antoinette.
  • Prantsuse revolutsiooni vanimad giljotiiniohvrid olid kaks 92-aastast naist. Noorim oli vaid 14 -aastane.
  • Giljotiini kasutati ka Alžeerias, Belgias, Saksamaal, Kreekas, Itaalias, Šveitsis, Rootsis, Tuneesias ja Vietnamis.

Viimane giljotineerimine Prantsusmaal toimus alles 1977. aastal, kui oma ohvreid piinanud ja vägistanud süüdimõistetud mõrvar Hamida Djandoubi raiuti pea maha Baumettesi vanglas Marseille's.

Meetod ei ole muutunud pärast revolutsiooni, kui rahvahulgad, sealhulgas väikesed lapsed ja vanad rügajad, mida tuntakse kui trikotaaži, kuna nad olid alati kudunud, kogunesid Pariisi väljakutele, et rõõmustada ja hüüda vaatemängu üle.

Niinimetatud terrorivalitsuse ajal avaldatakse kõigi surnute nimekirjad. Verejanulised sündmused muutusid nii sagedaseks, et neist sai osa gallide populaarsest kultuurist.

Kui Djanboubi tapeti lähedaste uste taga, siis viimane avalik giljotiin toimus 1939. aastal, kui kuue mõrva eest süüdi mõistetud Eugen Weidmanni rõõmustati Pariisi lähedal Versailles 'vanglas.

Rahvahulgad nautisid tapmist, üks filmis isegi verist sündmust - see ajendas ametivõime oma hukkamismeetodeid üle vaatama.

Nad olid mures ka selle pärast, et kasutatud giljotiin ei olnud täiuslikus töökorras - tagades pigem pikaajalise, valuliku surma kui kliinilise kiire.

Pariisi meditsiinikooli anatoomiaprofessor Joseph-Ignace Guillotin oli 1791. aastal kavandanud seadme selliseks, mis võib lõpetada elu ilma valu tekitamata.

Ainulaadne mehhanism, mis hõlmas tohutut kaldus tera, rihmarattaid ja hingedega kaelarihma, pidi tegelikult põhjustama kohest surma.

Kuid see „humaanne” lähenemisviis seati sageli kahtluse alla, kartes, et kiire mõju põhjustas tegelikult valu ja kannatusi.

Meedikud väitsid, et pea mahavõtmine oli nii kiire, et aju võib võtta mõne sekundi, enne kui pea maha lõigata.

Surmajärgselt selgus, et silmalaud liiguvad sageli üles ja alla ning näod värisesid.

Seetõttu polnud üllatav, et mõned ajaloo halvimad massimõrvarid, sealhulgas Adolf Hitler, hakkasid seda seadet omaks võtma.

Tema natsist käsilane tellis 1930. aastatel Prantsusmaalt 20 ja tappis koos nendega kuni 17 000 inimest kuni Teise maailmasõja lõpuni.

Orsayl näidatud seade on 1872. aasta mudel, mille kujundas Leon Alphonse Berger, ja viimane töötav mudel Mandri -Prantsusmaal.

Kuninganna Marie Antoinette kaotas Prantsuse revolutsiooni ajal giljotiinist pea - nagu ka praktiliselt kogu Prantsuse aristokraatia


Kvaliteedi kontroll

Timukale kuulus tavaliselt giljotiin ja tarvikud. Suuremate linnade timukad omasid mitmeid giljotine ning rattasid need parandamiseks kasutusse ja sealt välja. Ehituse ja hoolduse kvaliteedikontroll oli täielikult timukal ja#x0027.

Timuka ülalpidamisel oli ka kaheksa kuni kümne tünni suurune laevastik ohvrite vanglast giljotiini transportimiseks. Bussitootja konstrueeris ja parandas giljotiini 's tükkide vedamiseks mõeldud tüse ja vankreid, kuid timukas pidi töö heaks kiitma.

Selle konkreetse toote puhul oli vaja ka kvaliteediprotsessi kvaliteedikontrolli. Viis kuni kaheksa abilist aitasid timukal ohvri masina juurde viia, eemaldada kaelast kõik riided ja lõigata ohvri juuksed. Nad kinnitasid ohvri rihmaga, panid ohvri pea risti lunetile ja lasid luteti ülaosa ohvri kaela ümber sujuvate liigutustega. Hukkaja vabastas d ຜlici, pea ja keha eraldati tera murdosa ja suulaga sekundi murdosa jooksul ning pea kukkus nahkkotti või voodriga korvi. Abimees tõstis rahvahulga heakskiitmiseks pea ja mitmed teised abilised viisid pea ja keha trepist alla, kus nad visati vankritesse utiliseerimiseks. Tuntud ohvrite juhtidel oli täiendav erinevus postide külge löömises.


Kangelasest nullini: 20 suurimat langemist Grace'ist ajaloos

Elus on oma tõusud ja mõõnad. Ja see & rsquos kehtib sama hästi suurte ja heade inimeste kohta kui normaalsete inimeste kohta. Tõepoolest, ajalugu on täis näiteid vägevate ja võimsate armust suurejooneliselt langemisest. Isegi kuningad ja kuningannad ei ole olnud immuunsed, paljud alustavad oma elu luksuses, kuid lõpetavad nad hunniku lõpus.

Mõnel juhul on sellised armust kukkumised igati ära teenitud. Kahjuks on vaid väike osa ajaloost ja rsquose halbadest poistest kunagi oma kohale jõudnud. Niisiis, kui mõned neist seda tegid, oli see eriti rahul. Muul ajal tundub aga selline võimu, prestiiži ja lugupidamise kaotus vähem õiglane. Tegelikult langesid mitmed ajaloost märkimisväärsed isikud oma aja sotsiaalsete, religioossete või poliitiliste kommete tõttu.

Niisiis, siin esitame vaid 20 põnevat juhtumit, kus ajaloolised tegelased läksid kangelasest nullini, sageli silmapilguga. Hollywoodi superstaaridest kuni Inglise kuningate ja isegi iidsete filosoofideni tõestab see, et te ei tea alati, kui hea see teil on, kuni see on kadunud:

Marie Antoinette'i armastati Prantsusmaale jõudes, kuid tema lõpp oli jõhker. Vikipeedia.

1. Marie Antoinette läks maailma ühest privilegeeritumast inimesest kuni selleni, et tema peata keha visati tähistamata hauda.

Marie Antoinette'i langemine oli sama tähelepanuväärne kui kiire, alates kogu maailma kõige privilegeeritumate inimeste hulgast kuni selleni, et teda peeti rahva vaenlaseks ja hukati.

Miski tema taustal ei viitanud sellele, et Marie Antoinette'ile meeldiks muu kui mugavus ja jõud. Ta sündis 1755. aastal Viinis, oli Austria ertshertsoginna ja kõige sobivam noor daam kogu Euroopas. See oli Prantsusmaa pärija, kes võitis tema käe abielus, nii et kuningaks Louis XVI saades sai Marie Antoinette'ist Prantsusmaa kuninganna koos kõigi selle tiitliga kaasnevate luksuslike lõksudega. Kuninglik paar elas Versailles 'palees täie hiilgusega. Vaid mõne miili kaugusel olid aga Pariisi inimesed näljas. Nende kuninganna ja rsquose dekadentlik eluviis tõi Marie Antoinette'ile peagi palju vaenlasi ja nad olid liiga valmis kätte maksma, kui Prantsuse revolutsioon puhkes 1789. aastal.

Revolutsioonikohus tunnistas Marie Antoinette süüdi riigireetmises. Giljotiin hukkas ta 16. oktoobril 1793. Tähelepanuväärne on see, kui palju inimesi tuli tema surma vaatama. Igatahes arvati ta oma tunniajalisele teele giljotiini juurde. Siis, kui tegu oli tehtud, visati tema peata keha surnuaeda tähistamata hauda. Arvestades seda, kui populaarne ta oli, kui ta esimest korda printsi ja rsquose pruudina Prantsusmaale saabus, oli tema kukkumine tohutu ja isegi täna mäletas ta suuresti oma näilist julmust ja puudust oma rahva kannatuste pärast.


Prantsuse revolutsiooni algusega tõusis rahva seas suur huvi õiguse ja õigluse vastu. See tähtsus tõusis revolutsionääride igatsusest vabaneda mitte ainult tugevast ja ebaloogilisest võimust, mida nad väitsid olevat "kaubamärgi" kaubamärk.ancien režiim", Kuid vastavalt selle sümboolsed säilmed. California Ülikooli kaasaegse Euroopa ajaloo professor Lynn Hunt kirjutas oma raamatus „Poliitika, kultuur ja klass Prantsuse revolutsioonis” sellest muutuste nõudmisest, öeldes, et massid soovivad animeeritud, tseremoniaalset ja jumalakartlikku sama palju kui kohusetundlikud või sihipärased karistusviisid (Hunt, 2004).

AJALIK KONTEKST - giljotiini tutvustus

See puhastus keerles ümber binaarsete erimeelsuste telje, mis vastandas kauaaegset, meelevaldset, ebamoraalset, ebaloogilist ja pahaendelist uue poliitikaga, demokraatliku, jõulise, kindla ja avatud meelega. Sellised valgustusajastu ideaalid, kui revolutsionäärid selle omaks võtsid, olid tagatud messiaanliku kirglikkusega ja ümbritsetud kultuslike tähelepanekutega. Kõigil riigiasjadel jälgiti tähelepanelikult, kriminaal- ja juriidilised asjad polnud sellest puhastavast ja vabastavast harjutusest kaugeltki vabastatud. Vaieldamatult olid nad kesksel kohal niivõrd, kuivõrd peeti türannilist võimu üles ehitatud mahasurumisskeemile, mille keskmes oli Bastille'i ebapuhas sümboolika ja kuninga ahnuse kapriisid. Uued kriminoloogilised aadressid, nagu näiteks Beccaria [1], andsid jõudu jõupingutustes karistusseadustike ratsionaliseerimisel ja ümberkorraldamisel koos surmanuhtlusega. 1791. aasta mais ja juunis toimusid riigiametnike vahel kirglikud vaidlused, mis otsustati vastuolus tugeva vastuseisuga surmanuhtlusest kinni pidada, kuid seda ajastu uudse olemusega kaasnevas menetluses. The ancien režiim oli lubanud kehtestada surmanuhtluste kohaldamisel klassierinevusi (aristokraadid hukati mõõgaga, lihtrahvas surnuks), pakuti välja pakutud uute määruste kohaselt igale inimesele surmaga samamoodi, klassivabalt. Meelevaldne kontroll, karistuste ja piinamise erinevused lükati tagasi ja peeti ebaloomulikuks.

1791. aasta karistusseadustiku artikkel 2 kuulutas, et surmanuhtlus lubab ainult seda mõistlikku ja universaalset „elu äravõtmist” ilma kehale haiget tekitamata. Arutelud selle eesmärgi saavutamise üle tekkisid. Otsus pea maharaiumise kohta võeti hiljem vastu artiklis 3, mille loogika oli järeldus, et see oli kõige kiirem ja vähem haiget tekitav surmaviis. Sellegipoolest otsisid otsuse taga olevad inimesed toimivat ja täiuslikku meetodit, kuna paljud nõustusid, et pea maharaiumise jõupingutused võivad minna kaugele ja sellest tulenevalt, mida nüüd nimetati veriseks tapmiseks. Karistusseadustiku artikkel luges –

„Kogemustest on üks kindlus, et pea maharaiumise karistus nõuab väga palju

arenenud tehnika. On palju näiteid, kus saajat on nähtud

karistus, mis on täidetud väga halva tehnikaga. ”

Just selles olukorras viidi giljotiin kohtusüsteemi. Seadet võib mõista kui tehnoloogiat, mis opereeris keha ettenähtavalt ja usaldusväärselt, seades selle tavapäraseks ja sunnitud karistusseadmeks. See uuenduslik seade oli nii tõhus, et võimaldas terrori ajal igal tunnil partii väljastada kuni 20 kurjategijat.

Giljotiini võib vaadelda ka kui paljutõotavat abimaterjali timuka kehastatud ahvatlevama ja muutlikuma õigluse ning tema alles tekkivate tööviiside jaoks - see ei teinud enam timukast barbarismi sümbolit. See oli teaduslik lahendus selgesõnaliselt kultuurilisele probleemile, surmanuhtluse viis, mis ei olnud mitte ainult tõhus, vaid mida võis asjakohaselt kajastada kui progressiivset.

Sellised teaduslikud ja tehnilised sanktsioonid, mille kinnitasid giljotiini leiutaja professor Antoine Louis, vastasid uue masina ülemtoonile, millel oli revolutsiooniline erapooletuse ja edenemise moraal. Seega dramatiseeriti ja sõnastati mehhanismi võime ületada meelevaldne ja esitada uus täpsuse ajastu, kõrvaldades timuka, kurjategija ja mõõga võimalused. Antoine Louis ise märkis, et giljotiini kasutamise peamiseks õigustuseks võib pidada selle võimet pakkuda viivitamatut, vankumatut ja valutut surma.

„Tera susiseb, pea kukub, verd purskab, meest pole enam olemas. Ma lõikan oma masinaga su pea silmapilguga ära ja sa ei tunne kuklas muud kui kerget jahedust. ” - Antoine Louis oma leiutise kohta (qt Garlandis 109).

Nendes avaldustes on giljotiini eetiline väide selgelt välja toodud. Demokraatlike ja humanitaarsete tungide toetamine oli igatsus avaliku korra järele. Aruteludes giljotineerimise üle pidasid nii need, kes sellele vastuollu läksid, kui ka need, kes seda pooldasid, selle mõjule avalikkusele vastu. Need, kes olid selle vastu, näiteks Abbe Maury, Prantsuse kardinal ja peapiiskop, väitsid, et giljotineerimine on liiga karm surmamood, et see tutvustab avalikkust verepursetega ja sütitab nende looduse (Croker 525). Negatiivse mõju tõttu tegelasele väitsid need, kes pooldasid pea maharaiumist, et giljotineerimine tooks avalikele tegevustele konstruktiivse tulemuse. Pea maha lõikamise masin reguleeriks rahva vägivalla praktikat ja taastaks vägivalla reguleerimise rohkem konformistlikele eestkostjatele. Seega on selge, et esialgsed kavatsused giljotiini kasutuselevõtu taga olid loogilised ja seadusandjate osas teatud määral healoomulised. Järelikult toodeti kõrgeid ja sihvakaid masinaid kogu Prantsusmaal. Püstikute vaheline kaugus oli umbes 18 tolli. Sellel oli proportsionaalne laager.

Alguses vastas giljotiin ootustele, mis talle pandi. Isegi avalikkusel olid selle jaoks oma hüüdnimed, enamikul neist olid naiselikud varjundid. Regulaarselt tulid nad kohale, et näha selle kasutamist, kuid registreerisid vaatemänguga rahulolematuse. See oli liiga kiire ja palju polnud näha. Humanitaarne, stabiilne, seaduslik ja igav –, oli giljotiin esialgu triumf. Kui revolutsioon kaldus 1792. aasta suvel vägivalla suunas, rahustas giljotiin reageerimist, mida muud vastumeelsused veelgi süvendasid. Kuigi seda asjaolu sageli tähelepanuta jäetakse, ei olnud giljotiin süüdi revolutsiooni rängemates tapmistes, olgu see siis septembri lihatööd Pariisis või massilised uppumised Nantesis või püssituli Lyonis. Kogu märkimisväärse terrori perioodi vältel suutis giljotiin edukalt säilitada ohvrite individuaalsust ja nende surma tähtsust, nagu see ükshaaval kehtestati. Avalikkuse huvi giljotineerimise vastu hakkas üha enam suurenema pärast seda, kui masina ohvriks said sellised kuulsad nimed nagu kuningas Louis XVI ja kuninganna Marie Antoinette.

Prantsuse näitekirjaniku ja poliitilise aktivisti Olympe de Gouges'i giljotineerimine oli teine ​​giljotiini ohver. Tema feministlikke ja abolitsionistlikke kirjutisi peeti riigivastasteks ning teda giljotineeriti terrorivalitsuse ajal revolutsioonilise administratsiooni võimu ründamise eest. De Gouges oli esialgu hätta sattunud detsembris 1792, kui

ta ütles, et soovis Louis XVI kohtuprotsessil kaitsta. Kuigi ta ei olnud impeeriumi toetaja, uskus ta, et Louis XVI väärib elamist. De Gougesi kohtuprotsess toimus esimesel novembril 1793. Ta sai süüdistuse „teose avaldamises, mis on vastuolus kogu rahva väljendatud sooviga” (teemant 3–23). See töö oli plakat pealkirjaga "Kolm urni" või „Ou le Salut de la Patrie, par un voyageur aérien” (Isamaa päästmine, õhurändur) Süüdistuse esitanud advokaat väitis ka, et ta oli „avalikult provotseerinud kodusõda ja püüdnud kodanikke üksteise vastu relvastada”, andes välja „Kolm urni”. Nad kaebasid, et ta on näidanud riigi vastu suunatud varjatud kavatsusi. Kuna need süüdistused de Gouges'i vastu tundusid pisut naeruväärsed, sai avalikuks saladuseks, et tema giljotineerimise peamine motiiv oli tema rünnakud jakobiinide juhtide vastu. Aeglaselt hakkas giljotiini kasutamine liikuma mõnevõrra fašistlikele joontele.

Madame du Barry hukkamine oli aga viimane Maîtresse-en-titre Prantsusmaa Louis XV (peamine armuke) oli see, mis vallandas tänavatel üsna debati. Teda süüdistati riigi vaenlaste aitamises. Enne giljotineerimist ta nuttis, anus ja palus, et tal lubataks elada. Kuigi see lugu du Barry hukkamisest tundub liialdatud, kirjutas Vigée Lebrun selle mõjust laiemas perspektiivis -

„See hullumeelsus segas teda seni, kuni tera kiirustas piinamist lõpetama. See siin on mind alati veennud, et kui selle kurjakuululise mälu aja ohvritel poleks olnud üllast uhkust julgelt surra, oleks terror nii palju varem lõppenud. ” (Lebrun 112-113).

Kuigi tema elu maksis just tema väärkohtlemine, kergitas paljusid kulme just see solvumine, millega ta giljotiini vastu võttis.

Prantsuse revolutsioonijuhi Jean-Paul Marati mõrvanud noore tüdruku Marie-Charlotte de Corday giljotineerimine oli tagantjärele üks giljotiini ohvreid. Ta oli väljendanud kavatsust lõpetada revolutsioon või konventsiooni terroripoliitika, mis põhineb paljudel giljotiini ohvritel. Kuna jakobiinid olid terrorismi õigusliku struktuuri järgimisel nii põhjalikud, on lubatud surmaotsuste kohta selged andmed. Sellest lähtuvalt on teada, et giljotineeritud lauseid oli Pariisis kokku 2639. 16 594 on kõige tavalisem number, mida mainitakse, kui räägitakse giljotiini ohvrite koguarvust. Võib mõista, et enamik neist hukkamistest toimus enne Marie-Charlotte de Corday giljotineerimist. Giljotiini kasutati nüüd masinana poliitilise rõhumise levitamiseks. Pea maharaiumine oli vaid osa igapäevastest sundimise, kontrolli ja mobiliseerimise demonstratsioonidest. Suhe masside ja giljotiini vahel oli samuti muutunud. Kuigi mõned kritiseerisid halba drenaaži, ei häirinud enamikku tänavate ääres olev verevool ja giljotiinid muutusid kuurordi tavaliseks kohaks, eriti Dantoni ja Robespierre'i toetatud radikaalsete elementide jaoks. Kui nad suunasid giljotiini kasutamist oma isiklike poliitiliste eesmärkide saavutamiseks, lõpetasid massid kohutavate pealtvaatajate rollist aktiivsete kodanike rolli, kes suhtlesid terroritehnoloogiaga. Kui teda hukati, näidati rahvahüüdeid tema muutumatu otsusekindlusega. Tema ilu ja noorus panid rahvahulga vaikima. Hukkamisel osalenud saksa ajaloolane, kelle nimi oli Klause, oli teiste seas lummatud Corday nägemisest giljotiini poole. Arvestades oma giljotineerimist, dokumenteeris ta – „Juba pooleldi ümberkujundatuna tundus ta olevat valguse ingel ... ta lähenes

surmaautomaati ja pani omal soovil pea määratud kohale

koht… valitses pidulik vaikus. ” – Klause (qt Tannahillis 86)

Kuigi tema surm oli algselt põhjustanud midagi vastupidist sellele, mida ta seisis, kehtestas konventsioon Prantsusmaa avalikkusele rangemad piirangud, kuid tema vari ja giljotineerimine varjusid Prantsusmaa kohal ja giljotiin pöördus inimeste poole, kes seda juhtisid. nii kaua, revolutsiooni rajajad. Terrori sõjakalt segane olemus, mille sütitas Corday Marati mõrv, oli Maximillian Robespierre'ile surmav ja üsna pea mässasid üsna paljud komitee liikmed Robespierre'i vastu, pidasid tema üle kohtuprotsessi ja lasid tal giljotineerida. Kui saadikud mässasid Robespierre'i algatatud terrori vastu, mässasid nad ka giljotiini vastu. Giljotiini nõudsid hävitamist need, kes olid teda kunagi ehk üle kasutanud. Tugevam rünnak tuli aga teisest suunast.

Peata kehade analüüs oli oluline professor Sömmerringi (1795) juhitud giljotiini rünnakute jaoks. Ta alustas arutelu välja antud kirjaga. Kirjas väitis ta, et giljotiini arhitektid olid usaldanud oma seadet kui „kõige positiivsemat, kiireimat ja kõige vähem valu põhjustavat surmaviisi”, kuid ei suutnud edukalt mõtiskleda „tundlikkuse” olukorra üle. ta jäi mõneks ajaks pärast pea maharaiumist viivitama. Ta väitis, et giljotiin kehtestas kohutava surmaviisi. Tema sõnul suudavad nad pea ohvrite kehadelt lahti ühendades siiski teatud määral oma meeli hoida. Ta väitis ka, et ohvri isiksuse teatud aspektid oleksid pärast surma veel mõnda aega elus. Ta nimetas surmaviisi kohutavaks, mainides, et ohvrid tunnevad kindlasti kaela valutavat valu pärast (qt. Smith 120-142). Sömmerringi rünnaku jaoks oli oluline argument, et pea võiks säilitada oma elujõu või jõudu Vitale isegi pärast katkestamist. Seda Saksa arsti, anatoomi, antropoloogi ja leiutaja väidet kinnitas ta, kuna ta esitas oma kirjas pealkirjaga mitu teabeallikat.Lettre de M. Soemmering ja M. Oelsner ” avaldatud 1795. Kahtlemata korreleerus kõige olulisem neist tükeldatud pea lihaste gestikulatsioonidega. Sömmerring kirjutas, et tal on palju inimesi, kes kinnitavad talle, et pärast pea kehalt eemaldamist märkasid nad ohvri hambaid krigistamas. ja teatas, et on veendunud, et kui õhu levitamine oleks võimalik hääleorganite kaudu, kui neid poleks purustatud, saaksid ka lõigatud pead rääkida. Ta jätkas spekuleerimist, et kuna lõigatud pea lihased olid piisavalt võimelised selliste ülesannete täitmiseks nagu hammaste krigistamine või pilgutamine, olid nad kindlasti piisavalt võimelised tajuma giljotiini tera põhjustatud valu. Kui kaua meeled kestaksid? Sellele vastusele tugines Sömmerring oma otsustel, mis põhinevad tema kogemustel elavate meeste amputeeritud jalgadega. Ta märkis, et nende meeste peal on proovitud galvaanilist ärritust ja oli loogiline arvata, et meeled võivad kesta peaaegu viisteist minutit, põhjusel, et pea oli paks ja ümar ning tema sõnul piisavalt võimeline oma soojust säilitama. nii palju aega. Sömmerringi tuttav anatoomiaga viis ta välja ettepaneku, et giljotiin kukkus inimkeha kõige õrnemasse kohta. Ta märkis, et kuna kael ühendas kõigi suuremate organite närvid seljaajuga, närvisüsteemi juurega, mida jagasid jalad, oli giljotiini kasutamine oma olemuselt kohutav. Seepärast pidi nende irdumise valu olema kõige tigedam, rängem, kõige räsivam kui ette kujutada.

Giljotiini kaitsjad rääkisid metoodiliselt nendel teemadel, mida tõstatasid mitte ainult Sömmerring, vaid ka mitmed teised kriitikud ja arstid. Peaaegu iga kohtualune tegi ettepaneku, et füüsilised liigutused tuleks realiseerida tahtmatute reaktsioonidena kui loomulikud näitajad, mis ei sisalda mingeid teadvuse vorme. tundlik. Enamik giljotiini meditsiinikaitsjaid üritas arutelu lõpetada, pakkudes alternatiivseid inimkeha analüüse ja alternatiivseid teooriaid inimeste teadlikkuse kohta pärast giljotineerimist. Sellegipoolest ei suutnud nende parimad katsed asjale kunagi lõppu tuua. Rääkides teadvusest pärast pea maharaiumist ja ohvri tugevat valu, pakkusid kriitikud välja, et giljotiini ei saa enam pidada revolutsiooni pühaks. Nad leidsid, et masinana ei suutnud see täita tsivilisatsiooni ja edenemise moraalinorme. Vastupidi, intellektuaalid nägid seda nüüd jõhkruse ja õuduse indikaatorina ning selle toetajad barbaaridena Prantsuse revolutsiooni põhiolemuse vastu. See tunne masside protsendi hulgas ei olnud piisav, et valitsus keelaks giljotineerimise kui riigi hukkamise esmase viisi, kuid mõned muudatused tehti. For instance, between 1893 and 1941 women condemned to a state execution were automatically forgiven and they were sentenced to prison.

Several countries, especially in Europe, adopted the use of the guillotine as their primary method of state executions after they noticed its success in claiming the lives of multiple people on a daily basis. The guillotine traveled into the 19th and 20th centuries in countries such as Belgium, Germany, and Sweden. In each of these places, the mechanism of the device progressed into more specialized technologies. The German guillotines were made of mostly metal with a much heftier blade allowing shorter posts to be used. The guillotine was used in Nazi Germany between 1933 – 1945 to guillotine over 16,500 prisoners (Opie 119). The victims of these beheadings were the political enemies of the Nazis. These numbers far outstripped the ones in the French Revolution. In this case, the sheer efficiency of the machine proved to be one of the most horrifying factors in its use. On September 10, 1977, France staged its last execution using the guillotine before abolishing the method of execution forever. According to reporter Tony Long, the victim had remained conscious for up to 30-seconds after guillotining.


How Silent Fall the Cherry Blossoms

Sorry, no it didn't. My paintbox tool was being somewhat uncooperative. Area 6 denotes the first plane shot down. Areas 2 through 11 denote the actual target zones.

Katchen

Katchen

My God! The Japanese knew what they were bombing! This was Hal Roach Studios. Where the US Army was making war propaganda films. Look who they may be getting sick!
First Motion Picture Unit

Wikipediast, tasuta entsüklopeediast
Jump to: navigation, search

18th Army Air Force Base Unit
aka First Motion Picture Unit
Credit screen Active July 1, 1942–December 1945[1] Country United States Branch United States Army Air Forces Size 1,110 men[2] Headquarters Hal Roach Studios, CA Nickname Celluloid Commandos
Hollywood Commandos[3] Motto We kill ’em with fil’m[3] Commanders Notable
commanders Jack Warner
Owen Crump[4]
Paul Mantz[4] The First Motion Picture Unit (FMPU), officially designated the 18th Army Air Force Base Unit, was the primary film production unit of the US Army Air Forces (USAAF) during World War II and was the first military unit made up entirely of professionals from the film industry. It produced more than 400 propaganda and training films, which were notable for being informative as well as entertaining.[2][4] Films for which the unit is known include Resisting Enemy Interrogation, Memphis Belle: A Story of a Flying Fortress ja The Last Bomb—all of which were released in theatres. Veteran actors such as Clark Gable and William Holden and directors such as John Sturges served with the FMPU. The unit also produced training films and trained combat cameramen. FMPU personnel served with distinction during World War II.
First Motion Picture Unit is also the eponymous title of a 1943 self-produced documentary about the unit narrated by radio and television announcer Ken Carpenter.[5]

When the United States entered World War II in December 1941, the USAAF was a part of the army, and motion picture production was the responsibility of the Army Signal Corps. USAAF Commanding General "Hap" Arnold believed that the formation of an independent film entity would help lead to the air service gaining its independence. At a meeting in March 1942, General Arnold commissioned Warner Bros. head Jack Warner, producer Hal Wallis and scripwriter Owen Crump to create the unit. Warner was made lieutenant colonel and Crump a captain but Wallis, who was then in production with Casablanca, did not accept the offer. Of immediate concern was a critical shortage of pilots and recruits. Arnold told Warner he needed 100,000 pilots, and contracted with Warner Bros. to produce and release a recruitment film, which would come to be known as Winning Your Wings.[1][6]
Winning Your Wings was directed by Owen Crump, and featured James Stewart as a dashing pilot. Stewart's virile, masculine portrayal changed the public perception of military aviators.[1][3] The film, which was completed in only two weeks, was a great success and according to General Arnold was pivotal in recruiting 100,000 pilots.[2][7] Warner Bros. would produce several films prior to the activation of the FMPU, most notably Men of the Sky, Beyond the Line of Duty ja The Rear Gunner.[1]
Formation[edit]

The success of Winning Your Wings created a demand for training and recruitment films which proved difficult for Warner Bros. to fulfill.[3] Jack Warner began the process of developing the organizational structure for an independent motion picture unit.[1] The dual mission of the unit was to produce training and morale films, and to train combat cameramen.[8] The ranks were to be filled with film industry professionals, the first time in history such a unit would be raised.[2]

Hal Roach Studios, leased by the FMPU


On July 1, 1942, the FMPU became an active unit of the USAAF. Key personnel that formed the initial roster included Lt. Col. Warner as commanding officer, Capt. Crump, Capt. Knox Manning, 2nd Lt. Edwin Gilbert, 2nd Lt. Ronald Reagan and Cpl. Oren Haglund. At first the unit operated out of offices at Warner Bros. in Burbank, California, and then moved to Vitagraph Studios in Hollywood. Vitagraph, however, had not been maintained and proved to be inadequate for movie production on a scale required by the FMPU.[1] By sheer happenstance Crump came upon the Hal Roach Studios in Culver City. According to writer Mark Betancourt, the facility was perfect:[3]
The studio had everything the motion picture unit needed: six warehouse-size sound stages, prop rooms, editing bays, costume and makeup departments, even an outdoor set made to look like a city street . The lot comprised 14 acres and dozens of buildings . In October the unit moved into Hal Roach Studios, which the men nicknamed "Fort Roach." [9] Warner returned to running his company,[6]:110 and Lt. Col. Paul Mantz took over as commanding officer.[8]


Capt. Ronald Reagan at Fort Roach


Personnel assigned to the FMPU included some of the most well known film professionals of the day, as well as filmmakers who would have great success after the war. Actors such as Clark Gable, William Holden and Alan Ladd, and directors including Richard Bare and John Sturges served with the unit.[9] Future president Ronald Reagan, who transferred from the cavalry reserve, was a captain in the unit. He was the personnel officer and was responsible for maintaining personnel files and orienting new recruits to the operational aspects of Fort Roach. Later he was appointed adjutant.[2] Like the other notable actors Reagan appeared in the films produced by the unit, but to avoid distracting the audience they were eventually relegated to narrating the films.[3]
The FMPU was unique in comparison to other military units in the methods employed to obtain recruits. Many members were well into middle age and unsuitable for combat duty. Few of the men in the FMPU were ever sent to a war zone. Due to its special mission, the unit was able to bypass the normal recruiting channels and was empowered to draft directly.[9][10] Basic Training was not as rigorous as that experienced by most servicemen. According to former unit member Howard Landres, Basic Training was mandatory, "but it wasn’t the basic-basic."[3]
Military decorum at Fort Roach was less formal than in most units. Saluting was optional, and unit members called each other by their first names. Hal Roach Studios did not have barracks, so commuting from home was commonplace. Men from out of the area were billeted at nearby Page Military Academy.[3]
Film production[edit]


The first film project undertaken was a flight training aid titled, Learn and Live. Set in "Pilot's Heaven", the feature-length film stars Guy Kibbee as Saint Peter. In order to demonstrate correct aviation techniques, twelve common flying mistakes are addressed.[8][9] The film was highly regarded and led to a series of films including Learn and Live in the Desert, Ditch and Live ja Learn and Live in the Jungle.[11]
Resisting Enemy Interrogation was lauded by the military and according to documentarian Gregory Orr is considered to be the "best educational film" produced during the war. It tells the story of two captured flyers in dramatic and suspenseful fashion. They are interrogated at a German chateau. The layout of the chateau, the interrogation strategy and the overall experience of the film was extremely realistic. Airmen captured after viewing the film reported that they were able to successfully resist German efforts to extract information. The feature-length film was of the highest quality and in recognition the documentary was nominated for an Academy Award in 1944.[3][9]
Animation was an essential and integral component of films produced at Fort Roach. Animation provided FMPU filmmakers with scenarios not possible with live action photography due to technical or secrecy constraints. In an introductory training film, pilots learn how to fly airplanes with the help of colorful cartoon characters named Thrust, Gravity and Drag, representative of the forces which act on airframes.[12] Another character, Mr. Chameleon was created to teach the fine points of military camouflage.[13] "Trigger Joe"'s appearance in Position Firing was an immediate hit amongst gunners. Animators used humor to illustrate common pitfalls when loading and firing and techniques to maximize their efficiency and accuracy. Gunnery personnel clamored for more: "We want more films like Position Firing that make the theory simple and clear and yet keep us interested. And Trigger Joe! He's great!" Joe became the central character in an entire series of films developed to further gunnery training.[14] The animation department was staffed with a stellar assortment of animators, including department head Rudolf Ising, one of the creators of Looney Tunes ja Merrie Melodies, and one of Disney's Nine Old Men, Frank Thomas.[13]


Noahide Laws Passed by Congree -1991 Death by Guillotine

Whereas without these ethical values and principles the edifice of civilization stands in serious peril of returning to chaos Whereas society is profoundly concerned with the recent weakening of these principles that has resulted in crises that beleaguer and threaten the fabric of civilized society Whereas the justified preoccupation with these crises must not let the citizens of this Nation lose sight of their responsibility to transmit these historical ethical values from our distinguished past to the generations of the future

Whereas the Lubavitch movement has fostered and promoted these ethical values and principles throughout the world Whereas Rabbi Menachem Mendel Schneerson, leader of the Lubavitch movement, is universally respected and revered and his eighty-ninth birthday falls on March 26, 1991: Whereas in tribute to this great spiritual leader, “the rebbe”, this, his ninetieth year will be seen as one of “education and giving”, the year in which we turn to education and charity to return the world to the moral and ethical values contained in the Seven Noahide Laws: and Whereas this will be reflected in an international scroll of honor signed by the President of the United States and other heads of state: Now, therefore, be it Resolved by the Senate and House of Representatites of the United States of America in Congress assembled, That March 26, 1991, the start of the ninetieth year of Rabbi Menachem Schneerson, leader of the worldwide
Lutbavitch movement. is designated as “Education Day. U.S.A.”. The President is requested to issue a proclamation calling upon the people of the United States to observe such day with appropriate ceremonies and activities.

PUBLIC LAW 102-14-MAR. 20,1991 105 STAT. 45

LEGISLATIVE HISTORY-H.J Res 104
CONGRESSIONAL RECORD. Vol 137. (1991)
Mar 5. considered and passed House
Mar 7. considered and passed Senate
56

Below is an excerpt from Bill #1274 in the Georgia House of Representatives. Notice how the bill lets the cat out of the bag as to WHY they want guillotines:

Georgia House of Representatives – 1995/1996 Sessions

HB 1274 – Death penalty guillotine provisions

1- 1 To amend Article 2 of Chapter 10 of Title 17 of the Official

1- 2 Code of Georgia Annotated, relating to the death penalty

1- 3 generally, so as to provide a statement of legislative
1- 4 policy to provide for death by guillotine to provide for

1- 5 applicability to repeal conflicting laws and for other
1- 6 purposes.

1- 7 BE IT ENACTED BY THE GENERAL ASSEMBLY OF GEORGIA:

1- 8 The General Assembly finds that while prisoners condemned to

1- 9 death may wish to donate one or more of their organs for
1-10 transplant, any such desire is thwarted by the fact that

1-11 electrocution makes all such organs unsuitable for
1-12 transplant. The intent of the General Assembly in enacting


Vaata videot: Giljotiin Eltove ee (Jaanuar 2022).